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第四章 渐进尾声

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    从3月15日在日本上映,《死亡游戏》在日本上映的时间已经过了两周了,总体来说还算不错,至少对于新人而言,一部电影能在日本上映半个月达到1.54亿日元(1760万港币)的票房,位居日本三月总票房排行榜第九位可见不错。

    近些年来随着港片的没落,每年尽管依旧有数十部港片被日本引进,然而比起八十年代初的每年上百部的引进规模已经缩水了一半还多。而且除了徐克、吴宇森、王晶、陈嘉上等少数几位导演外,少有香港电影再能在日本斩获过亿票房。就拿去年来说,91年日本共引进47部港片,其中取得过亿票房的只有《逃学威龙》、《飞鹰计划》、《跛豪》、《雷洛传》、《黄飞鸿》五部,平均票房2.12亿日元。

    能在日本仅上映两周便破了一亿票房,徐帆的第一部电影固然比起同期上映的好莱坞电影票房要差不少,但是比起同期引进的香港电影要好了许多。比他的电影早了五天上映的《双龙会》现在才获得了1.12亿刚刚破亿的票房,如果不是成龙一直是日本最具票房号召力的香港巨星,恐怕他的这部电影真要折戟沉沙了。

    当票房数据从东宝那边反馈过来的时候,徐帆也是惊叹失声许久,按照目前这个速度来看,他的第一部电影在日本收获三千万港币的票房还是蛮轻松的。难怪后世国内有人反思,说自94年后失去日本票房是对港片最沉重的打击。现在日本已经隐隐成为了港片最大的海外市场,一部好得电影如果经过宣传,能够在日本斩获的票房还在香港本埠之上。他真不敢相信,过分依赖票房收入的港片失去了日本票房之后,会没落成什么样子!

    这也令徐帆多了些心思,为了对抗越发强大的好莱坞,华语电影绝对不能失去了日本票房。现在他在日本已经多了一个‘香港最佳新人导演’以及‘最期待导演’的高帽。这叫他心里多了许多想法,看来他的第三部电影需要慎重考虑一下,最好是符合日本市场需求的大卖之作。如果可以,他的目标是通过三部电影巩固他在日本的票房影响力。不要求成为日本票房最卖座的外籍导演,但一定要成为日本最卖座的港片导演才行。

    这么一想他突然有了些想法,为什么不趁现在低价买下一些日本本土版权,然后拍摄电影掠夺日本票房呢?

    这个念头自冒出来以后,徐帆便激动的如何也压不下去了。对于日本本土电影他很少关注,但是也记得几部曾经席卷全球,创造了无数奇迹的作品,比如那两部赫赫有名的日本制造——‘午夜凶铃’跟‘咒怨’。

    咒怨的编剧清水崇此时还是个无名学生,他隐约记得清水崇是99年迈入电影行列之后又接触了‘午夜凶铃’才萌发了创作这部作品的念头。也就是说,只要他愿意,现在这部电影完全不存在版权冲突问题。更让徐帆惊喜的是,对于咒怨这部日本最经典、最成功的恐怖片之一的作品,重生前他不止看过一次,无论日本版、美国版还是TV电影版他都看过,只要给他时间,他完全可以将这部作品的大致梗概创作出来,然后一点一点的完善。

    ‘咒怨’的版权是搞定了,另一部‘午夜凶铃’的版权则稍微麻烦一些。‘午夜凶铃’这部曾经被称之为日本恐怖片之最的电影,原已经被日本家‘铃木光司’创作了出来,现在在日本国内正是热卖的时候。

    不过要买下它的电影拍摄版权倒不是多困难。历史上97年日本版电影版权,被铃木光司一千五百万日元就卖了出去,还不足二十万美元呢。就算是后来的斯皮尔伯格购买的翻拍,版权也不过一百万美元。现在‘午夜凶铃’在日本国内才刚刚火起来,这时候去购买版权,应该会更便宜一些。

    一想到那部拍摄成本只有一百二十万美元的‘午夜凶铃’未来横扫世界市场的蛮横模样,他便忍不住的兴奋,在自己的笔记本上记下了这么一条,将尽快派出代表前往日本,向‘铃木光司’购买‘午夜凶铃’的电影改编版权。
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