第58章 论编曲的重要性

    吃过晚饭，穆文杰和童彤在讨论今天两首歌的编曲配器还有和声编写，这方面，穆文杰还是有一些发言权的。

    童彤觉得自己这张专辑的编曲有些过于工业化，就是和其他流行歌差不多，没有什么亮点，虽然精心制作，但是童彤觉得还是不够完美。

    听了穆文杰那些歌之后，他那张专辑给童彤内心带来很大的震动，虽然嘴上总是不肯承认穆文杰的歌好听，但是夜里是带着耳机偷偷循环播放……

    她觉得自己有必要学习一下编曲了，和声编写她有信心写好，但是配器方面她接触不多，此时正在虚心请教穆文杰。

    穆文杰把自己的一些心得都毫无保留告诉了童彤，但是更多的还是需要实际操作，因为说到声部的时候，很多乐器的音色区别没有办法直接演示，只能先和她将理论。

    在音乐公司里，一首歌的编曲通常是制作人定下方向，还有配器，然后将各个声部与音乐要素分配给不同的人创作。

    比如一个人负责创作曲调与和声，一个人负责创作弦乐队声部，一个人负责创作电声乐队声部，一个人负责创作打击乐声部等等。

    而统筹这些的是音乐制作人，他负责与歌曲的创作者沟通，得出创作者想要表达的意境或者想要的效果。

    童彤对自己首张专辑的编曲本来还是挺满意的，但是听了穆文杰的专辑之后，又觉得可以更好。

    童彤会的乐器不算多，钢琴、吉他、小提琴……其他就不会了，小提琴还是初级水平，在编曲上也提不出什么好的意见，只能由音乐制作人自由发挥，再结合自己的意见。

    穆文杰告诉她，要学编曲，速成的办法就是扒带，然后模仿，然后再试着改编，差不多就可以出山了。

    剩下的就是靠悟性天赋灵感，以及多听各种音乐，还有平时多练习器乐搭配听感觉，最后就是效果器的应用和混音了。

    虽然不得不承认穆文杰的优秀，但是童彤有信心自己也可以做到，下一张专辑我也要全部自己编曲，自己制作！！

    ……

    火车上五小时，两人靠窗对坐着共用一个耳机，穆文杰找了很多在编曲上很厉害的歌给童彤听，一边听一边给童彤分析这首歌的配器、和声编写、以及一些比较难以察觉的细节音效。

    “你听刚刚这段间奏，跟我说一下你听到了哪些乐器？”穆文杰按下音乐暂停，对童彤问道。

    “嗯……前4个小节钢琴分解，吉他扫弦，手风琴旋律，贝斯和弦乐铺底，节奏沙锤和镲片，还有个应该是电子音，后四个小节加入女高合唱声、鼓组，还有个打击乐没听出来，有一段是环境采样，低音部似乎还有一种吹奏乐器，高音部多了个电子音，吉他扫弦应该是加了一轨，更厚重了……嗯，应该没了。”

    童彤认真的回想刚刚听的那一段音乐，把自己听到的说出来。

    穆文杰点点头说道：

    “嗯，听的很仔细，但是前面的中低音部还有一个合成器音色，手风... -->>
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