235【真拍戏了】

，开始。”

    肯南饰演诺普尔从走廊上走过，玻璃上倒映出他四处寻找阿卡什的样子。阿米尔辉紧盯着监视器，直到肯南都出镜头了，才喊：“卡，这一条重来，肯南，注意一下，不要太挺胸，把头稍微低一下！”

    第一场第一幕就喊咔，大家也不知道阿米尔辉是不是先来个下马威，不过大家都老老实实地照做。

    一连拍了四条，阿米尔辉才放过这个简单的镜头：“ok，这一条过了，大家抓紧时间我们拍下一条！”

    化妆组赶紧过去给肯南补妆，现在天气还很热，肯南还穿着圆领的长衫和宽松的‘围裤陶迪’，头上缠上厚厚的头巾。长衫一般长不过膝，围裤垂至脚面以上，头巾长达几米，热得很。

    纳萨鲁丁.沙一直就在阿米尔辉后面，看着拍戏，等结束了，说：“导演，你对电视剧的质量要求很高。”

    “当然，我先前就说过了，细节决定成败，我们没有大场面，也不一味的营造大场面，只有惊心动魄离奇曲折的情节，细节更是关键。”

    “商业片很少这么拍，让我想到了萨蒂亚吉特.雷伊，都很在意细节，不过他只拍文艺片。”

    纳萨鲁丁.沙最喜欢的导演便是印度现实主义电影大师。曾在大学学习科学、经济和艺术史。1940年入泰戈尔创办的国际大学学习。曾在广告公司任画师，并尝试电影剧本的创作。1947年发起成立加尔各答“新电影”协会。1956年开始拍摄阿普三部曲（《道路之歌》、《不可征服的人》、《阿普的世界》），表现了印度农村的真实情景。

    这几部阿米尔辉印象不深，不过近年的孟加拉三部曲（《森林中的日日夜夜》、《仇敌》、《不负责任的伙伴》）、他表示很欣赏。其作品具有浓郁的民族风格。在戛纳、威尼斯、柏林、莫斯科等电影节多次获奖。

    阿米尔辉记忆里，这位印度大导演9年还曾获得好莱坞终身成就奖。不过更重要的是，他使印度电影从此摆脱了只有歌舞片为世人所知的状况，让印度情节故事片也开始在世界获得瞩目！

    不过纳萨鲁丁.沙把他纳入文艺片里，阿米尔辉觉得有点莫名。

    因为阿米尔辉觉得雷伊电影的最大特色是一种舒缓的诗意和被这种诗意包裹的悲剧感。“现实主义”并不是艺术电影的标准，在雷伊的影片中，人物在崇高和卑微、信仰和诱惑、苦难和幸福中走过，他尽可能用充满诗意的电影语言去呈现。

    他的影片多反映印度的社会问题和政治问题，寓意深刻、见解独到、手法细腻、抒情优美，而且具有强烈的民族风格。

    由于早年的美术经历，他对于画面的感觉非常敏锐。雷伊的电影在表演、摄影音乐的水准不逊于同时代的任何一个国家的电影。

    当然，虽然欣赏这位导演，但阿米尔辉现在肯定不会拍他那种调调的影视剧，找死就去拍。因为雷伊电影在国内成绩并不好。印度观众觉得“他的电影不娱乐！”

    “说起来，《惊世情缘》恰是故事情节片。”

    纳萨鲁丁.沙是被阿米尔辉“操练”过得，以为自己已经把握到了阿米尔辉对细节的注重，可没多久，他的想法就又被刷新。（未完待续）