第三章 小说的用途 上

    谢尔盖原先在地球上的时候，是读过一些穿越小说的。

    大概是因为写小说的人往往也看小说的缘故，在那些小说里，就经常出现穿越者利用自己以前看到过的故事的情节。

    有些情节，是穿越者抢在原作者之前写出来那些作品。以自己的名义发布出去，大赚一笔。

    也有的，是穿越到异界，用地球上的故事小到哄女孩，大到哄异世界的神明。当然其中用地球上的美丽故事来打动女生的情节是比较多的。也有的甚至用地球上的故事来打动基友——啊不，是纯洁的男男关系。

    而现在，他也要做类似的事情了。

    不过，他不会单纯的讲故事的。那没有意义。他没有空闲拿动人的故事博得女生一笑的。

    他现在的听众，是那群角斗士。

    但凡人，总是爱听故事的。低端一些的就是那些长舌妇的邻家长短。高端一些的就是讲故事写成小说翻译成十几种文字大卖一气。后者就是小说，就是文学。

    而文学也不是一成不变的，它在发展。从当初的浪漫主义再到现实主义再到自然主义。之后的意识流啊魔幻现实主义啊就未必是一般读者所爱阅读甚至是能否阅读的了。卡夫卡的作品或者《百年孤独》还好说。而把《荒原》或者《尤利西斯》摆放到即便是中文系的学生面前，也不是每个人都能读得下去的。

    现代啊后现代……正如绘画从写实走向印象再走到后面的野兽派之流立体派之类。小说也走上了类似的步伐。一个初中生即可感受到浪漫派的雨果小说的优美之处。同样是他也可以感受到古典绘画的美来。但是他未必欣赏得了现代派小说和现代派绘画。

    有些人会感觉那些艺术家们迷失了，有些人则觉得艺术当然也要大踏步的发展——虽然越发的脱离群众。（当然达达主义该被丢到塞纳河里去，玩人呢是吗？尼玛这是世界大战后遗症之精神病啊。）

    不过对于谢尔盖来说，他需要的是现实主义。

    曾经，有一个日本同人画家蛸壷屋。他画的同人受到了大量赞扬。有些人说他该被招安——凭借着那黑轻音的本子。然而，他很快的暴露出了自己的真面目——该被先……再……甚至……以回应他乱画虐待类的同人。

    为什么同一个人的同人会得到差别如此大的评价？一度被捧为极为优秀的同人作者的他再后来会被那么多的人仇恨，或者至少是蔑视？是因为情节黑暗问题吗？他的成功与失败究竟在于什么？

    问题在于现实主义。

    在当年战胜了雨果的现实主义，在21世纪依然有着强大的生命力。批判与揭露在可以预见的未来中是不会过时的。

    蛸壷屋的轻音同人正是因为采用了现实主义的手法，其理想的破灭，甘于平庸，竞争压力等情节让无数读者在内心中产生了极大的共鸣。才会一时之间被推崇起来的。而在之后的作品中，他似乎放弃了现实主义的手法。一味的去黑。自然遭到了反对。因为心理正常的人，是不会对建立在纯美的原作基础上的纯粹的黑与恶有兴趣的。

    （我是纯洁的好孩子，截止写这篇文章蛸壷屋的H同人什么的我可没有真的看过呀。只是根据群里阅画无数的人的介绍以及论坛评价才进行分析的啊啊啊。）

    在浮华烦躁的现代社会，与当年写实主义诞生的那个社会在本质上没有区别。一样的是人对人的压迫与剥削，人与人之间的关系趋于恶化。事实上，价值观完全得到了延续与继承。

    既然如此，那么写实主义理所应当的举行保持着生命力。

    写实主义的成功，源自于它的内涵通过。如实细致的描绘，来揭露社会的黑暗。

    而且，还可以继续提出要改变……社会改良或是革命……

    所谓的文以载道。写实主义就是文以载道的集中体现与成就。它可以在不知不觉中感染人，使读者在阅读的乐趣中接受思想教化。不是所有的人都有兴趣爬完马克思主义的大部头著作。相比之下，无论是《马丁伊登》还是《怎么办》都更容易被接受。

    谢尔盖现在所要利用的，正是这点。他不是单纯的讲博取角斗士们一乐的故事，而是要通过所讲的故事达到他的目的。

    让这些角斗士们，接受他的革命的价值观——或者说的没那么高尚，就是造反的意识。

    比起站在台子上公然演讲，这种办法无疑更隐蔽也更能吸引人民群众。

    他要用广大人民群众所喜闻乐见的方式来灌输自己的思想。否则的话，这群以战斗为职业的角斗士，哪里来的耐心接受那些？

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    研究琢磨之后发现了确实存在的问题。前期过于啰嗦拖沓导致读者没有耐心阅读我的作品。

    因此我痛下决心，对前面的篇章动了大手术，使其变得更加紧凑。增加可读性。

    我很快要再回来拼一把了。;